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玉器中的乾隆工是什么工艺,具备什么特征

来源:时代收藏 发布时间:2017-07-19


清代玉器的时代划分特征与瓷器不同,瓷器官窑都署有明确的朝代款识,即使是后代仿前代的“官仿官”,也能大致看出时代的区隔。玉器很少带有时代和工匠的刻款,乾隆时期的御用玉器偶然刻有“乾隆年制”等款识,也仅限于北京故宫的藏品,民间收藏的传器绝少见到这样的真款。清代玉器的断代标志只能含糊其辞地划分为“清早期”、“清中期”和“清晚期”。客观地说,清代玉器制作最为精美的是乾隆时期,人们习惯地称这一时期琢制的玉器为“乾隆工”。


清 乾隆白玉带钩局部


而乾隆又位于清代的中期,所以又将这一时期特指为“清中期”(需要说明的是,尽管乾隆之后的嘉庆也位居清中期,但是玉器中的这一称谓不指嘉庆)。带有乾隆工的特点的玉器主要是玉质精纯,没有明显的綹裂和瑕疵,造型优美精准,柔和圆润,线条连贯流畅、起伏渐入佳境,有別于明代的那种锐利方正的线角边框和清晚期的松散潦草。具有“乾隆工”的玉器有广义和狭义之分:


清 乾隆 白玉带钩


广义“乾隆工”玉器是指乾隆年间的所有带有精细雕工工艺的玉器,稍微具体一点,是泛指17世纪至18世纪具有清宫廷设计制作风格,而且是雕琢细腻的存在精品,这是比较严谨的认定。如果标准稍加宽泛,就是只要有乾隆时代的特征、工艺精细的玉器都可以加入此行列。


狭义上的“乾隆工”是特指北京故宫博物院院藏,或由该院调拨给各博物馆的身份清晰的乾隆时期作品,这些作品有些属于乾降皇帝亲自参与设计、制作的,具有很高的工艺价值和艺术价值。在实际收藏的过程中,我们很难仅仅根据雕工的精细与玉质的精纯程度,得出是否为“乾隆工”的具体判断,因为这里面还有很多其他的非量化因素掺杂其间,而这些恰恰是一般初涉收藏者由于阅历不足而产生的认识真空区域,所以,我们在简化了乾隆工的特征之后,可以记住这样几个字:


选料优质、设计繁缛、工艺复杂、琢制精密,用金属砣具在和田玉上进行毛笔一样的艺术创作。


清 乾隆 狠毒斯坦花卉纹匜


不管用什么样的文字描述,都不可能代替鉴定中直观感受的作用,对于初学者来说,乾隆工与现代琢制工细的和田玉器区别不太明显,看起来都很细腻漂亮,这就为初涉此道的朋友设下了可怕的陷阱。所以,对一件琢制很精彩的玉器是不是乾隆工的判断,不是一般收藏者能力所及的事情,需要保持高度的警惕。


清 乾隆 痕都斯坦花卉纹匜


清代乾隆玉器造型的另外一个特征,就是充分吸收了西域文化,形成了另一种带有明显波斯造型特点的“痕都斯坦”玉器(简称“痕玉”)。痕都斯坦位于现在印度的北部、巴基斯坦及阿富汗的东部。痕都斯坦的玉器形制比较特殊,完全是以动物和花卉形状为主题,器底像盛幵的一朵鲜花,器柄处圆雕成花苞或者缠枝的茎叶。还有就是用不同的兽角作器物的造型,同时喜欢在器物上镶嵌各种宝石,以色彩艳丽夺目为主要的取悦手段,也用金银丝嵌饰花纹,钩出图案轮廓来体现被饰物的富丽堂皇。


清 乾隆 痕都斯坦玉碗


痕都斯坦玉器最重要的特点是雕琢工艺极其细腻,器壁菲薄,由内壁可以看到外壁的纹饰,是乾隆皇帝最为钟爱的一种玉雕形式,他曾写有御题诗赞美:“细如发毛理,浑无斧凿痕”、“在手疑无物,定睛确有形”、“看去有花叶,抚来却无痕”,这是用极其缺少文采的“御制诗”来赞美最为精美的玉器,但是却真实地形容出了痕玉的工艺精巧的感觉。乾隆时期的清宫造办处如意馆曾全力仿制痕玉,但宫内的仿制品与进贡来的痕都斯坦玉器相比,仍存在着明显的差距,尤其在光、薄、透方面,工艺差距更为明显。

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