玉文化在元代的发展背景-时代收藏网

玉文化在元代的发展背景

来源:时代收藏 发布时间:2017-04-26


“元代帝国”与曾经的“大唐帝国”相比,更具有独霸天下的威仪,他的铁蹄征尘不仅席卷了华夏大地,而且弥漫于欧亚大陆。在对中原文化的传承上,一方面元人对自身所处的文化沙漠境地能有一个相对清醒的认识,对于本民族的文化劣势有过深刻的反思。


元 白玉龙飞天佩


这种反思直接导致了元代在文学创作、书画创作、瓷器制造、玉器制造等各文化艺术领域中处于后来居上的地位;另一方面,少数民族的武力占领形成了汉族文人的两种分化:一种是以宋代宗室赵孟頫为代表的蔽臣,这些人虽然在民族气节上深为时人及其后世所不齿,但其本身所具有的艺术禀赋与艺术才能,又因成为元代文化艺术的主要构成与支撑而折服世人;另一种是诸如“元四家”之一的倪云林那样,没有反抗能力,又不甘心于武臣,于是远遁山林,以潇疏、冷逸的作品发泄对少数民族统治的不满。


渎山大玉海


汉族文人的折服与逃逸,都使元代统治者在形成统治的不久,就开始了对汉文化的重视与吸收,这不仅表现在文化艺术的形式与内容上,同时也表现在对历史的总结与反思之上。就玉器的制造而言,宋代用玉广泛而普遍,由于玉材供需关系相对平衡,所以才能呈现市场化的规模,而金代的玉材供应由于供给渠道不畅,受制于西夏。在元人的征服势力面前,金代与西夏之间存在的矛盾并没有因此而减弱,这也是金代和田玉资源匮乏的重要原因之一。元代朝廷能够明显地认识到这一点,并对此采取了最为有效的措施,那就是:首先有效地保证了玉材的开采与运输通道的畅通,将玉材的产地由和田扩充到了其他的产玉地域,譬如那件著名的渎山大玉海的玉料就是产于四川的渎山;另一个方面,元代朝廷有力地控制了原材料以外的"工艺材料的供给,譬如设立了 “大同路采砂所”,将产于山西大同的碾玉砂,源源不断地运送到大都,这不能不说明了元代统治者在玉器制造方面的良苦用心。


元代的统治者是生长在蒙古草原的游牧民族,所以,对于玉装饰的颜色偏好,比较倾向于深色的青绿和黑色,在大量地使用和田玉作为装饰的同时,也开发和使用了其他类玉品种,上面所讲的“渎山玉海”就是来自四川的类玉材料,而这时还将原产于阿富汗的青金石引入玉器的制作中,至于绿松石、玛瑙等也是常见的代玉材料。不管上述的类玉如何在元代大行其道,和田玉的主导地位仍然是牢不可动的。从所见和田玉的出土器与传世器来看,元代的玉质使用标准很高,而且很精,精品不会低于清中期的用玉质量。


玉器作为一种高端的饰品,尽管自宋以来进人了商品化流程,但是精美作品的主要消费对象,仍然是社会的统治阶层。通过对不同朝代、不同时段遗留玉器的社会进行复原性研究,完全可以再现社会统治者对于审美的要求,以及在同一审美坐标上的位置。元代的统治者出身游牧民族,具有一种豪放不羁的性格,所以,对玉件设计的施材要求很简单,那就是用料相对宽大。所雕玉件用途范围广泛,小件的生活用玉器有洗、杯、带板、炉顶、佩饰等,大件的玉器则有玉台床的记载。

0

鉴定知识

更多

天顺时期青花瓷特征以及鉴定方法

正统/天顺时期青花人物梅瓶 天顺青花瓷处于明早期青花的雄伟壮观到中期青花的轻盈隽秀的转折时期。器物既有宣德青花的痕迹,又见成化青花的端倪。


时代收藏网 全国24服务热线:185-0205-1890 腾讯QQ:332011603 投递邮箱:sdsc2004@163.com
Copyright© 2004 wpc2004.com Inc. All Rights Reserved. 时代收藏网 版权所有 网站备案号:陕ICP备16000769号
艺时代收藏网运行中心 为您提供:古董、古玩、瓷器、玉器、书画、杂项、艺术品的购买、出售、鉴定、交易、收藏、投资服务