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鉴定书画作品的内在要素与鉴定依据

来源:时代收藏 发布时间:2017-04-15

《五色鹦鹉图》赵佶


“书画作品的内在要素是指书画作者为表现具体内容和传达思想情感而付诸作品画面的主要构成“部件”。它既包含作品中有形的视觉形象,也包含作品构件中潜在的艺术气质。具体所指就是书画作品的用笔、用墨和造形(本文特将易之)


如对它作进一步的分解,我们还可把它细列为用笔特点、用笔质量、用墨特点、用墨质量、造形特点、造形质量这六个相对独立的项目。


平时我们常以“结体”、“结字”来表达书法造形的意思。在书画理论著述中,还见到不少只用“个人风格”或“时代风格”来笼统地概括有关书画作品用笔、用墨、造形的特点。若从书画鉴定的专业眼光来看,显然是不够充分与明确的。随着书画艺术的学术研讨不断向纵深发展,我们有必要对书画作品的艺术风格、内涵加以具体化。


书画鉴定的实践经验告诉我们:书画作品的总体艺术风格总是由具备专业创作能力的作者于作品内所体现(或部分体现)的用笔、用墨、造形等特点共同决定的。同样道理,各件书画作品的学术水准则是由蕴含于每一点线面中的用笔、用墨、造形质量协力成就出来的。书画作品的内在要素在理想化的境地里,应是相辅相成,相映生辉的系统连带关系。

清代大画家石涛所说的,“画受墨,墨受笔,笔受腕,腕受心”,就生动表明了书画作品这种内在要素之间的关系和它们与作者的关系。当然,相比较而言,书画作品中笔与墨的关系似乎更为密切一些,一般的书画界人士统称其为笔墨,也是妥帖的。如何认识“书画作品的内在要素”,是书画鉴定工作中必将面临也无法回避的首要问题,它是鉴定工作的出发点和重点,只要有能力解决这一问题,一切有关书画鉴定的难点就会迎刃而解。


非书画作品的内在要素只能是间接鉴定依据


在书画鉴定工作中,不论作品内或作品外的任何鉴定依据,只要不是在“书画作品内在要素”所圈定的范围内,就只能作为间接鉴定依据使用。这些只能用来充当间接鉴定依据的材料,纯粹是因书画作品的存在而附存在。


它们对书画作品起质料、取信、装饰、传播等辅助作用。如纸绢、款识、跋文、裱件、图录、画册之类、同书画作品的近接鉴定依据相比较显然要间接许多,充其量只能居于从属地位,作为间接鉴定依据使用。但也不能据此全盘否认它们在特殊时候(不会经常出现,但不是没有可能)所能起到的重要作用。

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