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学习书画鉴定需要具备什么条件

来源:时代收藏 发布时间:2017-04-15

张大千《晚山看云图》


书画鉴定所指就是要通过相关鉴定专业知识的学习,对被用来作为鉴定对象的书画作品实物进行以评、辨、识为主要内容的工作过程。


书画鉴定工作者具备了多少程度的评、辨、识能力,就能应付相应技术含量的书画鉴定工作。书画鉴定的评、辨、识能力也有一个由浅入深、由粗到精的学习过程。不同的评、辨、识阶段,其学习的侧重点也有所不同。


但是,由于主、客观两方面条件的限制,时代收藏以为初学书画鉴定应从近现代作品入手,这是把书画艺术的本质规律和书画鉴定的基本原理同目前书画艺术界各行业的具体实际相结合而得出的结论,这也可以看作是书画鉴定工作外在客观条件问题在实践中的落实与体现。值得一提的是,这里所指的近现代书画,主要是根据目前书画市场作品的能见度来划分的。


由于元、明以前的书画作品一般在书画市场上十分罕见,所以业内多数人士都认同以清末若干具有代表性书画家的活动年代为界来划分出古代现代两大板块。这种划分,尽管不是十分严谨,但实践证明它是切实可行的。


不论是古代书画还是近现代书画,在鉴定的工作方法上本不应该有什么不同之处,鉴定工作首先应立足于鉴定的直接依据,即从作品本身的内在要素下手,何况近现代书画作品的创作(包括作)、鉴定方法就是与古代书画作品的创作(包括作伪鉴定方法一脉相承,发展延续而来,只是受大家不难想象的种种原因带来的限制,书画鉴定界长期遭遇着古代书画与近现代书画生态环境大不相同的局面,并因此造成在鉴定工作的总体思路和操作方法上的明显差异。


就拿鉴定古代书画来说,在特殊情况下其鉴定的工作方法将被迫做出改变,有时还会出现主次颠倒、本末倒置,与书画鉴定的基本原理相违背的情况。这对于处于学习初级阶段的人来说,负面作用是十分明显的。


那么,目"古代书画近现代书画鉴定客观条件上究竞存在着怎样的差别呢?且看下文的对照。


1)总的来说,古代书画名家创作的作品能得以完好保存下来的,数量校少。且古代名家作品的原件的多数都稳定地收藏于世界范围的文物保护、陈列机构中。新中国成立后,我国制定了一系列旨在保护文物,防止古代书画精品外流的政策法规,也对私人之间交易古代书画作品进行了种种限制,因此,绝大部分的古代书画真迹,对于普通人来说是难得一见的,更不敢奢谈什么实践机会了。


20世纪80年代中期后,国内名家书画作品的价格大涨,不同类型、规模大小不等的经营名家书画作品的机构在全国各地相继涌现。虽然到处都有数量或多或少的名家书画作品的陈列或展卖,但其间却难觅真正够得上档次的古代书画作品的踪迹。相对而言,倒是近现代书画名家创作的作品既看得见,又买得着(只要经济条件允许可以说,对于初涉书画鉴定领域者,近现代名家书画作品的实物及其印刷精美的画册、图片资料是很容易接触到的。按照循序渐进的学习原则,当然不能舍近求远,急于求全。


2)目前文化界,由于不同年龄层的文化工作者的知识结构不同,因此他们对各个历史时期的文化产品在理解和认识上也有着其自身的适应性、偏重性和擅长点,这也反映在书画鉴定行业的从业人士中。比如,当今我们在学习书画鉴定知识时所面临的社会文化背景、同谢稚柳、徐邦达等老一辈书画鉴定家当初经历过的年代相比,已相去甚远。因此,我们今天从事书画鉴定工作就不能、也不可能重复前人的从业之路,照搬他们的工作经验,而应当立足当今客观的从业环境,充分发挥自身知识结构的优势。而这种从业环境和知识结构的优势,体现在对近现代书画作品的鉴定上就比较妥当。


3)古代书画作品因传世数最有限,故总体上很难全面客观地认识历史上某个画家、某个时期、某个地区的艺术风格和质量状况,且古代书画由于长时间处于落后的技术保管之下,作品难免“失真",鉴定工作常常要抛开作品本身,引伸到画外的一些间接、次要的鉴定依据上进行。谢稚柳在《鉴余杂稿》中,也谈到利用旁证材料进行鉴定,是宣宾夺主的工作方法,是“非常危险”的,初学者应力避之。


4)当前,书画艺术市场中,仿冒的近现代名家作品不计其数,作伪者把现代高科枝成果应用于造假手段中,使得市面上出现了若干艺术风格与质量都十分接近原作的所谓“高仿” 赝品。但是,反过来它也为学习书画鉴定知识提供了求之不得的既具体生动又丰富详实的“反面敦材”,对学习者全面扎实地认识书画艺术的本质规律确实是大有益处。从社会现实意义上看,书画鉴定行业正担负着艺术市场赋予的识伪防假、保护艺术品消费者权益的使命

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