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周大为

来源:时代收藏 发布时间:2016-02-11

古董收藏家:周大为

黑色毛衣,浅灰耐克鞋,左耳一颗耳钉,宽边黑框眼镜,周大为看上去比实际年龄还年轻。然而,眼前这位刚过而立之年的“潮人”,已经是艺术收藏圈“老大哥”级别的人物。

与很多收藏家不一样,他从来不把艺术收藏与赚钱、商业区隔开,不讳言自己通过艺术收藏赚到钱的经历。他19岁便成立了第一家公司,22岁创办信都国际,递过来的名片背面,印着信友地产、乐柏物流等7家公司的名号。同样,哪年买了哪张画,又在什么位置高价卖出,对媒体都不是秘密。“我身边几乎没有不卖出藏品的人。当然我不是说收藏就是为了买卖,只是,收藏家总需要调整自己的藏品,大部分藏家还是需要以藏养藏的。”他说。

周大为五六岁时已经开始收藏邮、币、卡。后来,他的收藏包括老油画、张晓刚那一批当代艺术家的作品,以及年轻艺术家的作品。与此同时,他在艺术圈的角色也开始多元化,由藏家身份扩展到画廊赞助者,之后又搭建起艺博会平台。

但作为“富二代”,周大为说,他有自己的理想,那就是推广当代艺术,尽力做一些对整个行业有利的事。在他看来,好的商业体系是当代艺术发挥影响的基础,现在,艺术家的浮躁、艺术评论的缺位,也与这个体系的不成熟有关。“我不要听那些阳春白雪的话,光谈理想那就是空谈,先得把事做好才行。有理想,也有执行力,才能把事情做成。我觉得现在缺的就是这样的人。”

影响年轻人的价值观

五六岁开始收藏时,周大为也开启了对“买卖”的懵懂认知。上世纪90年代初,上海曾涌现一轮邮币卡收藏风潮,人们的狂热丝毫不输牛市中的证券市场。周大为当时挑选了猴票作为自己的收藏重点,之后一年,猴票价格从200元涨到2000元,年幼的周大为感受到了冲击。

他曾这样解释自幼投入收藏的根源:“天生的,本身就有恋物的情结在。”就如同他从小在经商上体现出的才干,收藏也是自幼熏陶形成的能耐。周大为曾经有些调侃地说,自己既爱赚钱,也爱文化、艺术。这或许就是推动他在艺术领域常年“耕耘”的动力,也是他颇为独特的艺术价值观和运营之道的发展脉络。

2003年,周大为进入不列颠哥伦比亚大学,师从中国美术史权威高居翰的夫人、同为美术史家的曹星原。由此,收藏之路又迎来转折。他常常造访高居翰家,跟着曹星原第一次进入拍卖行,结识了一批具有国际知名度的艺术家。黄永砯、徐冰都是那时相识的,而徐冰的作品也是他最先收藏的当代艺术作品之一。19岁时,他收入了人生中第一件真正意义上的收藏:一幅吴大羽的蜡笔画。“我关注现代主义在中国兴起时那一批画家。”除了吴大羽,关良、林风眠等人的作品他都曾收藏。

张晓刚、周春芽、曾梵志、方力钧等这批较早踏入拍卖领域的艺术家,周大为也都关注过。“2004年,这批艺术家的作品价格还没有很高,后来涨价太疯狂了。”他告诉记者,自己依靠艺术收藏赚取了第一桶金。“但是也没有卖在高位。只是,比买入时高出不少。”

“我对艺术品的品位没什么界限,好的艺术品就是好的,不会分年代和板块。“他说。高居翰专注于中国书画,尤擅元、明两代古画研究。周大为学的也是古代美术专业,他热爱赵孟頫、元四家、石涛的画作,但这些画作价格高昂,且真假难辨,他害怕自己“眼力不够”,并未跟进。

在周大为收藏体系中占据更重要位置的,是当代艺术。“就是全球正在进行中的当代艺术,”周大为这样表述。他收藏的当代艺术包括徐震、刘韡、杨福东、储云、郑国谷、鄢醒、陈维、陈然、黄然等艺术家的作品。对“85新潮”之后的艺术家,周大为投入了更多,收藏也更为全面,并依然在持续购买,包括艺术家的经典作品和新作。

一些收藏家在提到周大为时,总会说他“大胆”。但他觉得,自己总会站在美术史的角度审视一件作品是否重要。“也许我买的很多东西永远也卖不掉,但我依然会收藏。反过来,我总会买一些卖不掉的作品,所以一些画廊很喜欢我。”周大为刚进入收藏领域的时候,就买了影像和装置作品。在对一些前卫艺术品的接受程度上,他走在了很多人前面。

“我有时觉得自己不是一个完整意义上的收藏家,或许更多是一个艺术文化推手吧。”他说。似乎,对他而言,收藏与买卖,艺术与商业从不曾产生矛盾,而是天然地融为一体。

周大为觉得,自己在艺术圈奔走并不只是为了赚钱,实现理想也是动力。“不管什么时候,艺术品收藏终归是小众的。”周大为明白这个道理,但他依然希望当代艺术能够传播到更远的地方。“当代艺术的存在一定是有其意义的,但如果没有推广,就无法对社会产生影响,其意义也就得不到展现。”在他眼中,这层意义便在于“影响和梳理年轻一代的价值观”。

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