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  • 良渚玉器的镂雕、减地平凸与隔门孔的真伪鉴定

    良渚文化玉器的镂雕工艺很简单原始,就是在片状的玉材上,利用“锼锯”的方法,将中心部位的多余部分切割下来。这种加工主要是运用了开料的技术,成品显得很粗糙而原始。对于营造具有…

    2017-03-17
  • 良渚玉器的阴细线特征可鉴定真假

    良渚文化玉器的阴线观上往往与同等宽度挤出的阳线互为。在纹饰上,譬如著名的神人兽面纹,更容易被错觉为是一条阳线在做绵延的盘桓。这就要对玉质与琢玉的工具有一个比较明确的认识。…

    2017-03-17
  • 良渚文化玉器鉴定、真品与赝品的玉质之别

    良渚文化处于新石器时期的晚期,由于当时的运输能力的低下,所以,与红山文化玉器一样,不能(或基本上不可能)出现相距遥远的异地玉质,这是一个基本原则。清代、民国时期仿制了一些…

    2017-03-10
  • 红山文化的阴线、粗阴线、阳线、鉴定真伪看哪个

    新石器时期晚期的玉器制作,在工艺水平基本相当的条件下,玉质的硬度往往决定了制作刀法的存在形式。玉人捉龙像成交价格:300万 成交时间:2009年在红山文化时期,昆仑山脉的和田软…

    2017-03-07
  • 古玉的刀法以及纹饰与影响古董的真伪鉴定

    在玉器的加工工艺称谓上,所谓的“刀法”,并不是真正指用刀雕刻玉器的方法,因为即使是硬度低于软玉的类玉美石,也很难用刀刻动。玉石加工是靠具有一定旋转速度的砣轮,在水与解玉砂…

    2017-03-04
  • 鉴定熟坑古玉需谨慎、熟坑古玉价值高却造造假泛滥

    在古玉的传统收藏中,熟坑的观念始终占有正统的地位,原因大概有这样两条:1.熟坑漂亮。这是毋庸置疑的事。与生坑的土烛斑驳相比,熟坑都带有诱人的包浆和包浆下面透露着的沁色,能够…

    2017-03-01
  • 鸡骨白的形成需要哪些因素?

    在传统观念下的三代古玉收藏中,鸡骨白达到了把玩沁色的最高境界,因此带有鸡骨白的三代古玉是很贵重的藏品。其实,这里面存在着知性上的误解。鸡骨白不是沁色,这是需要首先明确的一…

    2017-02-24
  • 从机制钱币的工艺鉴定钱币的真伪

    钱币的收藏与研究是同政治、经济、历史文化有着紧密联系的。研究古钱沿革的历史知识,还涉及到其它金融冶炼、铸造工艺等各类知识。以对历代方孔钱的真伪鉴别为例,极多钱币工具书上对…

    2017-02-23
  • 古玉沁色的形成、鉴定方法

    收藏古玉,对沁色的认识是极其重要的。可以这样说,不懂沁色的收藏者,基本上就不能算是一名古玉的收藏者,因为古玉收藏的传统真实重点就在沁色上。沁色就是玉器长期掩埋在墓室或土壤…

    2017-02-23
  • 古钱币的红锈、绿锈、黑锈的的作伪手段以及鉴定

    古钱币的这多种多样的铜锈,都是在各种不同的条件下产生的。鉴定古钱最重要的就是要鉴定其锈色、包浆。绿锈硬绿:钱币埋入土中成百上千年后,铜氧化后悔产生的铜锈,这种铜锈异常坚硬…

    2017-02-22

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天顺时期青花瓷特征以及鉴定方法

正统/天顺时期青花人物梅瓶天顺青花瓷处于明早期青花的雄伟壮观到中期青花的轻盈隽秀的转折时期。器物既有宣德青花的痕迹,又见成化青花的端倪。相比之下,天顺青花的实物资料有更多发现,较为重要的有:天顺二年(1